豫剧-豫剧唱腔慢板介绍

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原文标题：豫剧唱腔慢板介绍

【慢板】，也作【三眼】。有慢板、金钩挂、反金钩挂、迎风板等板式，一般为三眼板。其上下句唱腔起于中眼而落于板上。上句落音较自由，下句落音豫东调和豫西调不同。慢板是豫剧唱腔中常用的板式之一。它的前奏过门有多种形式，其中最常用的有六梆、四梆、导四梆和迎风一梆等。慢板的起腔形式又分整板和散板两种。整板起的称为头句腔，散板起的是将上句唱栽板或大板起，从下句进入慢板。

慢板中普通上下句的基本结构是将一句唱腔分为两个分句，中间有个小过门；全句唱腔之后，随句尾落音有一个八梆跟腔过门（也可以减少为四梆或完全省略）。慢板的行腔除上述最基本的结构形式外，还有通过局部的变化而产生出来的多种花腔。上句有头句腔、三句腔，下句有单过板、双过板等。慢板的收腔又称锁板，基本结构与普通的下句相同，只是收腔时速度大多渐慢，并随着收腔尾音有一个简短的过门。慢板的速度伸缩性较大，可以随其内容情绪的不同而用快、中、慢的速度。有【慢三眼】、【中三眼】（【中慢板】）、【快三眼】（【快慢板】、【金钩挂】）、【反快三眼】（【反金钩

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挂】）、【连环扣】、【哭剑】、【七折】、【五音】等板式。

【慢三眼】，属【慢板】的变格板式之一，即速度比正常【慢板】慢一倍。曲调和节奏则增加了许多装饰性变化，从而使旋律更加柔婉、俏丽、深沉、隽永。此种唱法最初出现于20世纪40年代，但仍称之为【慢板】（【三眼】）；新中国成立后，为区别于一般【慢板】唱法，方以【慢三眼】称之。

【中三眼】，也作【中慢板】，即一般【慢板】板式。区别于【快三眼】和【慢三眼】等板式。

【快三眼】，也作【金钩挂】、【快慢板】，由【慢板】速度转换成快速度的唱法。传统程式中的【快三眼】是把中间的八梆大过门全部省略。由于速度很快，因而旋律需要简化，节奏需要明快，曲调力求少用花腔，形成一句接一句，字字相连，丝丝入扣。在传统程式中，虽有这种完全不用上下句之间八梆的典型唱例，但为数极少。大量的是基于人物情感和场景动作和舞蹈的需要，有时也用两梆，四梆和全过门的唱段。【快三眼】与【慢板】比较,除速度有慢速和快速之分，旋律、节奏有简繁之分之外。其起腔，上下句极其变格、【转板】、【压板】、【送板】等基本程式和变化规律也与【慢板】相同。

【反快三眼】，也作【反金钩挂】，属【慢板】变化板式之一,系【快三眼】的变化形式。其结构与【快三眼】略同，所别者，即上下句第一词组（三字）密集排列于慢板之中、末眼，使唱腔搭口紧凑别致，习惯上称这种唱法为【反快三眼】。

【连环扣】，属【慢板】变格板式之一。其整个唱腔结构与【慢板】同，只把上下句“八掷过门”删去一半（四拂），演员直接搭唱，环环紧扣。

【哭剑】，属【慢板】变格腔式之一,源自《哭商剑》（即《头冀州》）中苏妲己哭剑时的唱腔。曲调哀怨悱恻,其三唱、三说、三哭的结构方式，有较强的感染力。

【七折】，也作【七韵】，属【慢板】变格腔式之一，源自《春秋配·捡柴》一折和《白蛇传·断桥》一折中的唱腔。其特点是头句上韵唱词由七个乐汇组成和排序。

【五音】，也作【五音头】，属【慢板】变格腔式之一，系旦角专用唱腔。头句唱腔起伏跌宕，婉转优美，曲调别具一格；第二句则是变化了的“花腔过板”；第三句方转入一般【慢板】唱法。其旋律概出于“河南讴”赝腔部分。

慢板是四四节拍，用豫剧的行话说是一板三眼体。慢板同其他板式一样，也是有鼓师指引乐队开始慢板过门，然后演员开始随着节拍走的，旧社会的艺人，如果不是大牌明星的话，常常为此受到鼓师的作弄，引入慢板的鼓条声是“哆落”，“哆落”的轻重缓急决定了演唱的轻重缓急的

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，即使鼓师不是故意的，演员不是一般水平，很难把乐队的速度给拽回来。

传统意义的准慢板有时为了营造一种气氛，或为了给乐队调整分析人物情感，或给指挥(多为乐队的领头人鼓师或大弦)提供说戏时间，往往慢板前加上一点飞板，通过乐师揉弦、滑弦等技巧增加戏曲的听觉效果。慢板前的飞板，尤其以板胡大师王冠军技艺最高。《花木兰》出场时，即是这种典型。

祥符调的小花旦出场，往往采用小栽板再转紧慢板再转流水板的方法，这是祥符调的一大特色，是陈素真的影响结果。这种方式在开始时便于表现人物喜悦，焦急，害羞的心理活动，转流水后，便于表现人物猜测，焦虑，盼望的心情。演唱时应当注意，特别是前面的小栽板要有跳跃度，要有波颤音，有余音，慢慢的收音，紧慢板要不能舒缓压抑，转流水后，速度放慢。牛淑贤的《梵王宫》梳妆一折就是这种形式，如：花妈妈昨日来对我言讲(小栽板)----喜得我这一夜难入梦乡(转入慢板)。。。。。。(转流水)为什么，还听不见鼓乐声响，莫不是成泡影水中的月亮，求天爷，过往神，老菩萨多多保佑，保佑俺与花朗絮絮衷肠，俺死也不冤枉。此外，《樊梨花》中洞房一折，《三拜花堂》中张闰年的唱段都是标准的这种形式，《小二姐做梦》的开始也接近这种形式，这是王素君把祥符调与豫西调结合的结果。这里唱段不再一一播放，朋友们可以自己琢磨。

作为四四节拍，它的发声也要遵循四四节拍的演唱规律，即是“强弱次强弱”--------在每一小节里，第一拍要发音最强，第二拍是弱拍，第三拍比第一拍稍弱，比二四拍稍强，第四拍最好微弱于第二拍。这样高低起伏，能体现出节奏美。没有强弱对比，即使不掉板，仍旧不算成功的唱段。(解释板眼的概念，强调慢板的起腔不在板上，而在中眼上)。

慢板的变异体很多，主要有迎风、导四梆，金钩挂、哭剑、拐头钉、慢板五音等。今天简要介绍一下迎风、金钩挂与导四梆。

【迎风】最初得名是人物上场比较疾切，伴奏、唱腔有迎风而上的感觉。亮相或喊场后，过

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门也相应减短为5 5 1 7的小过门。《断桥》中白素真“杀出金山寺”，《花木兰》征途一折都是标准的迎风板。后来，表现人物的悲愤也常用迎风板。如《秦香莲》中三江水唱段。演唱迎风板时感情要充沛，吐字要干脆，这样才能达到预期的目的。

【导四梆】是指由其他形式通过一个四梆过门导入慢板的演唱形式。导入四梆后，可叙事，可抒情，可铺陈排比，要视具体场景决定演唱方法。陈驸马休要性情

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急，即是导四梆。

【金钩挂】顾名思义，可以看出是上下句连接比较紧凑的一种形式，这种结构，中间没有过门或者过门极短，一气呵成要求换气自然，不露痕迹，要有较高的声音条件及演唱技巧。这种形式多用于叙事中的强调口气，〈打金枝〉中走上前将驸马急忙搀起即是这种方式。

祥符调的慢板与豫西调的唱法有很大区别，与豫东调的唱法也不尽相同。

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