宋徽宗-宋徽宗《池塘秋晚图》赏析

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原文标题：宋徽宗《池塘秋晚图》赏析

《池塘秋晚图》是宋徽宗赵佶所作，赵佶（1082—1135年），即宋徽宗，北宋皇帝、书画家。在位时广收历代文物、书画，极一时之盛，亲自主持翰林图画院，编辑《宣和书谱》、《宣和画

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谱》。能书善画，自创书法“瘦金体”。

《池塘秋晚图》纸本设色，33×237.8公分（台北故宫博物院藏），材质为粉笺本，在宋法帖中偶见粉笺本，然用于画作甚为少见，在台北故宫博物院则仅有此幅，元以后几无其例。

此粉笺新纸时，光洁亮丽，其上另印有卷草纹图案，是当时极为珍贵之材

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料，由于纸面经过上粉之处理，具有不吸水性，因而会影响到笔墨的趣味。

乍看之下，该幅之笔墨甚为质朴，而且有斑剥之古趣，这是粉笺年久水墨略有脱落所致。以画意来看，该幅和《宋人百花图卷

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》（北京故宫博物院藏）颇有相关之处。

《宋人百花图卷》亦属一花一草，逐次排列，而画笔亦属没骨表现法为主的水墨作品。但是描写花草的形态，《宋人百花图卷》已是很典型的宋人写生，技法熟巧，而〈池塘秋晚〉则较古朴，尚带有唐人装饰意味的遗意。

本幅以荷鹭为主体，将各种动、植

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物分段安排在画面上。此种布局为唐代以前所习见的构图形式。卷首画红蓼与水蜡烛，暗示水岸。接着白鹭一只迎风立于水中。荷叶欹倾，水草顺成一向，衬托白鹭充满张力的姿态。

荷叶呈现不同程度的枯萎情态，荷叶有的绿意未退，有的则枯萎残破，墨荷与白鹭之间的黑白对比，增强水墨色调的变化关系。后有鸳鸯，一飞一游，红蓼、水蜡烛及枯荷装点出萧瑟的秋意。

而白鹭的眼神、鸳鸯的动向尚有往后延伸之势，让观者有意犹未尽之感。

宋徽宗对绘画有精湛的研究，尤擅长花鸟，据传画鸟用生漆来点睛，成豆形突出于画幅之上，又黑又亮，炯炯有神。

《池塘秋晚图》构图是将各种动、植物分段逐次安排在画面上，是唐代及其以前习见的构图式，在描绘花草的形态技法较为古朴，有唐人装饰意味的遗意。

钤印题跋

卷前有“宣和”一印，后有御押“天下一人”，上钤“御书”葫芦印，其意该幅为宋徽宗之御笔，但御押及印玺，皆拙劣，可能是卷尾遭裁切后，后人加上伪印伪押。依作品来论《百花图》约为南宋之作，而该幅之年代则较早，可置于北宋末。

《清河书画舫》：“徽庙荷鹭惊鱼图，有邓杞跋，全仿江南落墨写生遗法。”而该幅之内容以荷鹭为主体，画法亦有落墨写生笔意，与记载有相符之处，或可认为即是此幅，然跋全然不同。

关于宋徽宗绘画争议甚多，徐邦达先生认为粗笔写意花鸟画，如《池塘秋晚图》较符合徽宗的笔情墨意，为徽宗真迹，反倒是如《蜡梅山禽》一类之工笔花鸟画，非徽宗之笔，而是由画院画家之代笔。故不能因卷末有徽宗的伪印伪押，即否定该幅与徽宗关系。

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