皮影戏-东北皮影戏的声腔特点

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原文标题：东北皮影戏的声腔特点

东北皮影戏，从整体艺术上看各地有许多共同之处，单就声腔音乐而言实为流派繁多。辽西朝阳地区，靠近河北省的凌源、喀左皮影戏演唱风格类似唐山、乐亭。建平县老河、泵河、黑水、三趟川，皮影演唱风格各异，韵味不同。辽南皮影又有南派北派之分，各有千秋。

凌源皮影戏道白、唱腔无统一规范，属区域性较强的民间艺术。滦州影戏道白为“乐亭口”，否则，从内行到观众均不承认。而东北影戏道白为乡音俚语，因所处地域不同，有的艺人发声吐字乡土韵调较浓。

如，有的将“押粮运‘草’”念作“押粮运“炒”，“着枪”念作“着抢”，更有甚者将“三、山、四、是”念作“山、三、是、四”，可当地观众看得懂听得清，尤感亲切，认为家乡戏家乡看理应如此。滦州影戏多是掐嗓演唱，声音高亢圆润，唱腔委婉细腻。

相比而言，东北皮影戏受

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二人转、东北大鼓、单鼓、民歌，特别是方言语调的直接影响，其唱腔较之粗犷豪放，短促平直。笔者所见，除靠近河北的朝阳地区西部外多数不掐嗓演唱。唱髯、净，用本功嗓，唱生、旦，用背功嗓，唱丑，本背功结合，俗称阴阳嗓。

东北皮影虽演唱风格不同，但除少数地区外，均已摒弃了“外牌子”、“杂枝子”及“曲牌聊套”的演唱形式，已形成了较完整的板腔体声腔音乐，简述如下：

慢板

慢板有的称作“大板”，有的也叫“大起板”，辽南地区称为“慢四六”。4∕4的节拍，为三眼板。节奏平稳徐缓，旋律性强，适于忧伤悲哀情感的内心描述，也可抒情叙事。虽为慢板，根据剧中情节要求不同，也有慢、中、快之别。

慢板起板的上下句最具板式特点，每句唱完均有大挂相接，中间数唱部分为上下句反复，数叙明快，节奏平稳，错落有致。这种板腔在运用中居多不是一气呵成，一板到底，多数为流水板锁住。

流水板

流水板各地称道不一，有的称为“二六板”、“二板”、“快四六”等。2∕4的节拍，为一眼板。它是皮影戏中诸多行当多用的基本板腔，抒情对话，景物描写均可应用。演唱速度根据情节要求而定，可快可慢，所以又有紧流水和漫流水之别。

快板

快板又分为紧打紧唱和紧打慢唱两种，紧打紧唱用1∕4记谱，紧打慢唱行腔自由，为复合节奏。这种板腔适于表现急促爆烈、焦灼激愤的情感。

散板

所谓散板，即是根据剧中情节的要求，演唱者自由发挥，无板无眼，不行腔不拉韵，半白半唱的一种声腔，也有人称为“摇板”。散板虽作为一种独立的声腔存在，但从没有一大段唱腔全用散板，常为唱几句散板后转入其它板式。

东北皮影戏流派虽多，但唱腔板式无论怎么样称谓，归纳起来，基本音乐结构，节拍形式，简言之，即慢、中、快、散四类，其它节奏型的唱腔至今少见。

皮影戏这门历史的民间艺术，在数代人不见经传的演唱实践中，吸收借鉴兄弟剧种之长，创造了适合于表现本剧种不同人物、不同情感的声腔，除上述各种板腔外，又有以词格取名或以唱腔表现情感而取名的专用腔调。

三赶七

此为以词格而取名的唱腔，多以流水板、快板再现，慢板则为少见了。叙事性强，曲调流畅，应用广泛，既可表现紧张激昂，又可表现抒情欢畅。在艺术实践中，根据不同人物，不同情节的要求，在基本旋律的基础上，起板、行腔、甩腔、加挂等方面不断创造，赋与新意，使本剧种这一独特的声腔进一步增强了表现力。

五字锦

它是以每句五个字一贯到底的词格而取名，这种唱腔多用于生、净两行，旦行少用。因其唱词多为上平下仄，又叫五字锦硬唱。受辙韵所限，腔调短促平直，如数似唱，用于紧张的报情、顶嘴、叙事等场面。其旋律比较简单，多为上下句的反复，可用1∕4、2∕4两种记谱。

搭拉句子

它是丑角专用唱腔，演唱时唱段尾句重复两遍，四弦奏以“学舌儿”，唱词又多为小辙，听之活泼俏生，韵味浓郁，幽默诙谐，常引人发笑，属2∕4记

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谱的流水板。

硬唱

词格为上平下仄的唱词，在声腔中称为硬唱。有七字言硬唱、五字锦硬唱、三赶七硬唱等。其曲调性较差，近似于半白半唱，上句有固定的落音，下句则无固定的落音。适于表现刚烈、急促、惊恐的情感。

大悲

这是以表达情感而取名的旦行专用唱腔，也称为“悲调”或“大悲调”，在旦行中青衣尤为多用。多表现祸从天降，骤惊之中，声泪俱下，痛不欲生的场面。这种声腔很少单独

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运用，多从哭头引

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入，而后转为大悲，数唱一段后再转入其它板腔锁住。

老韵

老韵又有“凄凉韵”、“凄凉调”、“路途悲”之称。是旦行中青衣多用的唱腔。其音乐形象中，主干音“清角”的频现为其重要特征。这种唱腔表现的是，悲悲切切、思思量量、悲愤交集、凄凉冷落的情感。常用于路途的思念，房中伤感之情。

还阳篇

这种唱腔，是剧中人因过分吃惊或过分激怒昏而复苏时所用。腔调低回徐缓，演唱由弱到强，它以引腔出现，而不单独应用。应用中常是昏而复苏后先唱还阳篇，再转哭头、大悲、慢板等其它板腔。

离调

随着时代发展，皮影戏已形成较规范的板腔体声腔音乐，但由于地域不同，曲牌联缀的痕迹尚存，有时在特定的场面中，仍用一些小调。盖州影调演唱《锁阳关》樊梨花送枕头一场，延用“梅花调”，俗称“痒痒调”，用其表现特定的情节恰到好处，收效更佳。

在流行的影调中，尚有“游阴调”、“三眼痛”、“鸽子腔”、“小东腔”、“喇叭腔”等等，各地叫法不同，风格各异，恕不赘言。

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