艺术-青海皮影的溯源和表演形式

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原文标题：青海皮影的溯源和表演形式

青海皮影又叫灯影子、牛皮娃娃，是一种非常古老的传统戏曲艺术。主要集中于陕西、甘肃、宁夏三省区接壤的三角地带。青海皮影的人物造型，归纳起来有生、旦、净、末、丑五大种类。根据不同的身份特点，夸张它的眉、眼、鼻、嘴和胡须五个部分。

溯源

典籍记载多见于宋代，然而宋代的皮影戏繁荣成熟，已达相当程度，生动的三国故事，一些记载宋人生活的著作如

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《东京梦华录》《梦粱录》《武林旧事》等，都述及宋代影戏的盛况，除了一些有名的艺人，南宋杭州甚至有部分影戏组织出现。宋代以后至明清，影戏一直盛行，与各地曲艺、语言、习俗结合，发展成各具地方特色的影戏艺术。

中国上古文化中，以影像做为造型手段屡见不鲜，人们熟悉的青海大孙家出土的舞蹈纹陶盆，常见的拉手人物就是以影像为造型的实例，其形宛若逆着日光看到远处地平线上几个翩翩而舞的人影。而在岩画、青铜器造型中，这种以影像外轮廓为主要造型方法的历史遗迹就更为多见了。

表演形式

从工艺上来讲，青海皮影造型外轮廓以直线概括，俊俏有神，重视图案装饰，着色对比强烈，头部造型约有千余种。由于在平面布幕上演出，只能左右动作，因此一般采用“五分脸”，皮影的身段也用侧面表示法

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青海皮影的刻制原料十分讲究，以小黑毛公牛皮为佳，皮板薄厚适中，质坚而柔。在整个的制作工艺上，无论是选皮、刮皮、拓样、针稿簇刻、着色、出汗、砖熨等各道工序都毫不马虎。雕刻刀法也非常讲究，以先繁后简、先内后外的顺序雕刻。青海皮影的着色以黑、红、黄、绿为主。其整体造型是头大身小，身段上窄下宽，手臂过膝。全身头、胸、手、腿等部分用牛筋绞连。

特征

皮影戏是中国农业文明的产物，具有浓郁的乡土

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气息。在封建社会，农民对很多自然现象难以进行合理的解释，于是就简单地归结为鬼神作怪，由此产生了对鬼神的崇拜。皮影戏便是鬼神崇拜的一种表现，是“以虔敬所有超自然的神为第一目的的艺术。”

影偶是皮影戏的基本道具，单独来看，影偶也是别具风格的造型艺术品，其主要有4个特征：

一是合理的变形。为突破影偶只能在二维空间移动的局限，影偶雕刻艺人合理使用变形艺术，适应观众观影时的视觉体验，使观众产生鲜明的立体感，同时，还能突出人物性格特征。

二是大胆的夸张。这种夸张能够集中反映人物和景物的本质特征，产生强烈的美感和演出效果。

三是巧妙的象征。影偶的象征特点主要通过图案和色调反映人物的性格特征。比如，四川皮影中的秦始皇造型。

四是稚朴的装饰。影偶造型吸取了民间织锦、刺绣、剪纸等的朴实、稚拙、装饰性强特点，因而布局严谨、线条流畅、色调明快，具有极强的装饰性

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原文出处：http://www.6704.net/culture/zgwh/27834.html

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