上海越剧演出-越剧曲调的发展

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原文标题：越剧曲调的发展

越剧各种曲调[尺调]、[四工调]、[弦下调]及各种板式谱例和越剧曲牌十种。

1920年，升平歌舞台老板周麟趾，从嵊县请来民间音乐组织戏客班”的3位乐师组成越剧史上第一支专业伴奏乐队，初步建立起“板腔体”的音乐框架。

1938年，姚水娟演出《花木兰》一剧，其唱腔在四工调的基础上进行改良，后有“弦登调”之称，也有“尺调腔”雏影之说。但由于此剧过后又不再演唱这种唱腔，故而这一未能普及发展。

1942年10月，袁雪芬在进步话剧的影响下，对传统越剧进行了全面的改革，史称“新越剧”。新越剧改变了以往“小歌班”明快、跳跃的主腔四工腔，一变为哀婉舒缓的唱腔曲调。

1943年11月，袁雪芬演出《香妃》和范瑞娟演出《梁祝哀史》时，与琴师周宝财合作，袁使“尺调腔”趋于规范化，范创造了“弦下腔”。后被其他越剧演员吸收、不断丰富，发展成越剧的主腔，并在此基础上逐渐形成、衍化出不同的流派。

《香妃》越剧历史剧。南薇1943年编剧。取材自清初史料，并参照同名京剧、电影编写而成。写清朝初年清兵西征新疆，维吾尔族女子香妃的丈夫小和卓木酋长被杀，香妃被掳至北京。乾隆皇帝见其貌美且遍体生香，用各种手段诱使其顺服。但香妃心中牢

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记国恨家仇，宁死不屈。

周宝财（1912—2002），男，越剧琴师。学名周春蕙，浙江宁波市人。中国戏剧家协会会员。与袁雪芬合作创作尺调腔，与范瑞娟合作创作了尺调腔的反调：弦下调。尺调腔和弦下腔之后成为了越剧主腔，为越剧流派之基础。

1958年至1959年，傅全香&袁雪芬分别在《情探》中的“行路”、《双烈记》中的“夸夫”中，创造了崭新的“六字调”。得到广大观众的欢迎并传唱。

《情探》，传统越剧剧目，出自明传奇《焚香记》，该剧为上海越剧院保留剧目，傅全香代表作之一；有同名中国电影，由江南电影制片厂在1958年摄制，其主要剧情为：落第举人王魁与名妓敫桂英相遇，结为夫妻，王魁赴京赶考，得中状元后忘恩负义

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，桂英接到休书后到海神庙哭诉王魁罪状，自缢自死，最后判官司小鬼活捉王魁。另有1995年出品的波兰电影《情探》。

《双烈记》又名《麒麟记》

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。传奇剧本。明张四维作。四十四出。写宋妓女梁红玉识韩世忠为英雄,与之结为夫妇。不久,韩以屡立军功而得官,红玉被

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封为梁国夫人。黄天荡之役,二人率军大败金兵,但因金将兀术逃走,梁上本弹劾韩骄兵纵敌。最后以岳飞被害,韩悲愤辞官,夫妻隐居西湖结束。

1959年，由“华东戏曲研究院”设演员训练班（后改建为上海市戏曲学校）培养的学员毕业后，分配到上海越剧院组成男女合演的实验剧团，有计划地从事男女合演探索。他们运用“同调异腔”、“同腔异调”、“同调同腔”等方法，解决了男女对唱的困难。

1965年，袁雪芬演出《火椰村》时与琴师周柏龄合作创造了“降B调”唱腔。

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