金庸-现代武侠小说的特点 ,对于想了解历史故事的朋友们来说,金庸-现代武侠小说的特点是一个非常想了解的问题,下面小编就带领大家看看这个问题。
原文标题:现代武侠小说的特点
2000年后出现大批网络作家从事武侠创作,是好事也是坏事,好是大大丰富和繁荣了读者的可看种类和数量。但由于网络小说多数是连载,必须按时交稿,以及网络作家的不可见和随意性,导致大量太监作品出现。
另有部分作家因为网站倒闭等原因导致作品连载出现中断。短短的几年时间,武侠小说的发展非常迅速,在大陆和港台崭露头角的年轻作家很多,具备与梁、金、古、黄比肩潜力的也就仅仅几位。
金庸博大精深、大气磅礴,厚重坚实。梁羽生有中国古代才子气,但是好像又有革命气。比如说《七剑下天山》就《牛虻》味道十足,思想进步。他写封建帝王也个个是坏蛋,基本上没有一个正面人物。梁羽生的作品是革命文学和古典文学的结合。
古龙小说有一种诗歌化和散文化的特点,他的语言非常有特色,像是电影台词,甚至像海明威的小说。他又吸收了西方的侦探小说、犯罪小说的特点,节奏非常快,突转很多。他对武功的描写是避实就虚。
复旦大学中文系副教授严锋认为古龙是仅次于金庸的作家。《陆小凤》一看就觉得是金庸级别的、唯一能够跟金庸在某种程度上一较长短的,但是与
金庸实写的地方,他就虚写;金庸厚重的地方,他就轻薄。但这个轻薄不是贬义,是文字的厚和薄的区别。金庸非常注重细节的地方,古龙就有很多留白。拿中国古代绘画来比喻,金庸是工
中国的武侠小说几大家逝去或封笔以后,可以说古龙的影响是最大的,今天内地武侠小说的基本风格实际上是“古龙体”,因为金庸是很难模仿的,要非常深厚的中国古代文化的修养。
其实古龙也是很难学的,但是学他的皮毛比较容易,就是他那种文体,分行写,像诗一样的。网络上武侠写手的文字都常常让人感觉到一种古龙味。好像写得很玄,很有节奏感,很有韵味,其实就是很虚,不会仔细地写一招一式。这是一种避实就虚、避重就轻、避难就易。但他们仅仅是形似而不是神似。
古龙小说的情节安排是非常精妙的,他有很多的突转、惊奇,非常富有想象力,这是现在学古龙的人没有学到的。古龙的真正韵味很难模仿,但是那种似是而非的古龙体,一学就会,而且学了马上就能用。这是后“金古时代”不好的一种趋势。
但是当今的武侠作家中,有两个人不是古龙风格的,一个是凤歌,《昆仑》和《沧海》的作者。他是“金古”以后,中国内地武侠的第一人。在铺天盖地的“古龙风”当中,他是独树一帜的。
凤歌的第一部《昆仑》模仿金庸的很多东西,也受到批评,太刻意了,很容易看出来。但哪怕他是刻意地模仿金庸,也很值得佩服。因为这需要非常深厚的功力和毅力,需要巨大的精力,这是一个吃力不讨好的工作。
另外一个是台湾的孙晓,他最有名的作品是《英雄志》,他是台湾在古龙之后最好的武侠作家。孙晓的江湖世界也是非常的浓墨重彩,大开大阖,完全不是古龙的那种轻盈和虚写。
《英雄志》到后面越写越奇幻,加入了很多超现实的元素。其实凤歌也是这样,凤歌写到《沧海》,也是越来越走向
中国晚近武侠,首先是“古龙化”,后面就是“奇幻化”。
现在有人说新派武侠小说基本上死掉了,如果指的是金庸意义上的武侠小说,可以这么说。大陆的金庸体就靠凤歌这么一个人,独力难成事。其实在武侠最辉煌的年代,真正的金庸体也就金庸一人而已。金庸之后当然就式微了。
其实有很多人在认真地写武侠,写出了很多很好的作品,可是武侠本身过了它的黄金时期,就没有大红大紫。
相反在它的黄金时期,有很多写得不好的人都非常有名,像卧龙生、陈青云、诸葛青云、独孤红等,但那是武侠的盛世,所以他们都赶上了好年头。所以,作家也是跟这个时代是不能脱离的。
其实在金古之后,内地有很多年轻人不断地想要把武侠推向新阶段,这很难,他们也遇到很多阻力。
后来又有一个复兴的时期,比较有代表的人物像凤歌、孙晓、沧月、小椴、步非烟、江南等。
这些年轻作家各有他们的特色,他们也是努力地想有所突破,包括提出自己的理论,像步非烟就提出过要超越金庸,认为金庸的武侠依据的是儒家思想体系,她要用道家思想去超越金庸。
凤歌一方面模仿金庸,另一方面也希望能超越金庸。比如说,他写到武功的时候,一方面在门派上打破过去的少林、武当、丐帮的固定模式。另外一方面,凤歌会通过数学、音乐、古代的工艺,把这些东西跟武侠结合在一起。
沧月有女性气质,写感情、爱情,都很有特色。像沧月、步非烟这些女性作家,很受女性读者的喜爱。大家都在很努力突破。
但是,最没有突破的是人物。金庸的小说里面有很多很难忘的人物,萧峰、黄蓉、杨过……每个人都是活生生的。现在这些新的武侠小说家,很多方面都写得很好,但是如果要提一个最大的缺点的话,就是他们的人物还是站不起来、跳不出来、留不下来。
很多作家都不错,但很多人都走上了玄幻之路,不再是在人力的范围内进行的斗争。那应该划入另一个讨论的课题。
现代武侠小说是纸上武侠的新阶段,理想和言情色彩淡化。
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