薇拉-《吉内薇拉·班琪》作品介绍

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《吉内薇拉·班琪》是意大利文艺复兴三杰之一列奥纳多·达·芬奇1474年在佛罗伦萨时期的创作一幅画作。现存处于华盛顿国立美术馆。

画作内容

这幅画，是达芬奇20来岁时的作品，是达芬奇在佛罗伦萨时期唯一的肖像画。

画面上描画的是一位美丽但略显青涩的少女，眼帘低垂，眉宇之间带着一丝淡淡的忧郁。

在这幅肖像中，女子月亮般的脸庞，在尖尖的杜松的映衬下散发着光芒。尽管第一眼看上去有些无精打采，也不引人入胜。画中弥漫着列奥纳多喜爱的柔和而朦胧的暮光，吉内薇拉看上去苍白而忧郁。

她空洞而恍惚的神情，与远处梦幻般的风景遥相呼应，这样的表情似乎并不仅仅是因为她丈夫所说的身体疾患。

她那不可撼动的矜持像在告诫：请不要打

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《吉内薇拉·班琪》是达·芬奇在佛罗伦萨时期唯一的肖像画。当时的少女在结婚时

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,习惯都会画一幅肖像画做纪念。可惜这幅肖像画的底部因受损而遭致裁切，那部份可能是少女的手臂，其姿态也许就像三十年后的“蒙娜丽莎”。世界油画史上最伟大的巨匠之一，列奥纳多达芬奇，一生只留下了十几幅油画。其中《吉内薇拉·班琪》(Ginevra de BeneiZ)收藏在美国华盛顿国家美术馆。

此画原属于列支登大公国王室所有，其收藏录中标明它的作者是卢卡斯·克拉那赫。十九世纪末，开始有美术史学家将它定为达芬奇的遗作。二十世纪初，许多人对此表示强烈

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的质疑。他们认为画中女子的脸太粗陋、笨拙，水准不如达芬奇同期的其它作品。而且，达芬奇的女子肖像画应当画手。

美术史学家通过查证达芬奇以及与达芬奇有关的人物的历史资料，包括他们的笔记、信件、诗歌、法庭记录、纳税记录等，甚至还分析了画中女子身后的松柏（发音接近“吉内薇拉”），遂将这幅画与十五至十六世纪住在意大利佛罗伦萨的银行家的女儿吉内薇拉·达·班琪联系起来，认为可能是她的结婚或订婚像，由此定画名为《吉内薇拉·班琪》。

作品赏析

这件油画作品是达芬奇的一件代表作品之一，是他在佛罗伦萨时期唯一的肖像画作品。这件作品由于底部受损所以下半部分已经被裁切，我们现在已经无法看到她的手臂部分。这也给我们留下了无尽的畅想，有些人甚至认为，如果它的下半部分没有被裁切的画，这件作品有可能和蒙娜丽莎一样是一件惊世骇俗的作品。

仔细欣赏这件作品我们可以发现，女主角的眼神，美中有忧伤和茫然。也许是因为担心不知所嫁的老公是老，是丑映射她的内心。画中并没有运用线,反而运用“阴影”加强立体感。她衣服中有薄纱且与胸前的扣环仍清楚保留约一公分的空隙处理,这也是达芬奇高超之处。

《吉内薇拉·班琪》依然体现出列奥纳多的精妙之处，比如闪着光泽的紧实卷发，以及非常规的四分之三侧面姿势。

列奥纳多小心地将稀薄的油彩一层层涂抹在画面上，有时他还直接用手指，由此制造出烟雾般的影调，避免了生硬的轮廓或突兀的变化。

到华盛顿的国家美术馆参观这幅画时，只要站得足够近，你就可以看到吉内薇拉下巴右边有列奥纳多的指纹。

在这个位置上，吉内薇拉的卷发融入了背景中的杜松，而树上刚好伸出一根尖尖的小树枝。另一个指纹在她的右肩后面。

列奥纳多描绘了从云雾缭绕的山上流下来的河水，这条河似乎与人的身体和灵魂相连，大地色调的裙子与蓝色系带让吉内薇拉与大地和联系他们的河流成了一体。

在画的背面，列奥纳多绘制了一个由月桂和棕榈编织的花环，那是本博的徽章，花环围绕着一根杜松枝，在意大利文中，杜松一词是ginepro，暗指吉内薇拉（Ginevra）的名字。

在花环和杜松枝间穿插的横幅上写着，“美貌装点了美德”，这是为了证明她天性美好。

另外，一项红外线检测发现，本博的座右铭“美德与荣誉”就写在这条横幅下面。

列奥纳多达芬奇，一生只留下了十几幅油画。

其中《吉内薇拉·班琪》(Ginevra de BeneiZ)收藏在美国华盛顿国家美术馆。此画原属于列支登大公国王室所有，其收藏录中标明它的作者是卢卡斯·克拉那赫。

更重要

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的是，这幅画预示了《蒙娜丽莎》的出现。

原文出处：http://www.6704.net/culture/sjwh/16979.html

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