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一、古画疑云

民国初年，留学归来的青年画家沈墨，在北平一间不起眼的古籍铺里，购得一幅无落款的残旧古画。画中是一座掩映在竹林深处的唐代风格宅院，月门半开，隐约可见一袭白衣女子的背影。画纸触手生凉，沈墨不以为意，只觉其笔法古拙意境幽深，遂悬挂于新式画室中。自此，他夜夜梦见自己漫步于画中庭院，竹叶沙沙，总觉那白衣女子近在咫尺，却始终无法窥见其面容。更诡谲的是，他白日所作的新画，角落总会莫名浮现与古画中相似的竹叶纹样。

二、旧宅寻踪

梦境愈发清晰，甚至能闻到院中飘散的淡淡药香与霉味。沈墨根据梦中细节，查阅大量地方志与唐人笔记，竟真在江南某地志中找到线索——画中景致疑似唐代被贬官员“李攸”晚年隐居的“竹闲居”。李攸其人在正史上记载寥寥，野史却称其擅长丹青，尤工人物，但因卷入宫廷巫蛊案，家道中落，最后郁郁而终，宅邸亦在宋初一场大火后荒废。沈墨心中疑窦丛生，决定南下寻访遗址。

三、遗址惊魂

历经周折，沈墨在一片荒僻的山坳中找到了“竹闲居”的残垣断壁。时值黄昏，残阳如血，照在焦黑的梁柱上。他踩着瓦砾，竟一步步走进了与梦境、画中完全重合的庭院布局。在原本应是主屋的位置，他发现了一个被石板封住的窖口。撬开石板，一股阴寒之气扑面而出，窖中别无他物，只有一具蜷缩的骸骨，身边散落着几支腐朽的画笔与一方未用完的、色泽诡异的朱砂砚。骸骨的手指骨，紧紧攥着一卷几乎朽烂的丝帛。

四、丝帛遗秘

沈墨强忍心悸，用特殊方法小心翼翼展开丝帛。上面是密密麻麻的蝇头小楷，竟是李攸的绝笔自述。原来，李攸并未参与巫蛊，而是因其画技通神，受命为一位早夭的公主绘制遗容。过程中，他出于悲悯与艺术狂热，竟以秘传颜料混合自己的血，试图在画中“留住”公主一缕芳魂。画成之日，公主容颜在画上栩栩如生，他却开始被幻象纠缠——画中人时而对他浅笑，时而泣血。他恐惧之下想毁画，却发现公主的怨念已与他的精魂通过画作联结，毁画即同归于尽。最终，他带着这幅“活”画隐居，精神日渐崩溃，在自我囚禁于地窖后了结生命，而那幅至关重要的公主画像，却不知所踪。

五、画灵现形

读完遗书，沈墨如坠冰窟。他猛然意识到，自己在北平购得的那幅“宅院图”，很可能就是李攸后期为困住“公主画灵”而绘制的“囚笼之画”！画中白衣女子背影，或许正是被封印的公主残魂。自己夜夜入梦，画笔沾染异象，皆是画灵试图通过他这个新宿主脱离束缚。当夜，在废墟之中，沈墨再次展开随身携带的古画。月光下，画中宅院景象竟开始流动，那白衣女子缓缓转过身来——面容赫然与沈墨这几日因心力交瘁而梦中浮现的、自己臆想出的“完美女性”面容一致！画灵在读取他的意识，并以此为形，试图显化。

六、焚画终局

千钧一发之际，沈墨想起李攸遗书中一句模糊的记载：“灵寄于物，畏其本源之火。”所谓本源，或许就是画家作画时的最初意念与载体。他奔回地窖，捡起那方李攸的朱砂砚残块，又割破自己的手指（作为当前画意联结者），将血滴在古画上，然后用尽力气将古画投入李攸骸骨旁早已准备好的、一个用于焚烧画稿的破旧铜盆（或许是李攸曾想用而未敢用的），以随身火柴点燃。火焰腾起的瞬间，他仿佛听到一声凄婉的叹息，画中景象在火中扭曲、消散，那白衣女子的面容也归于模糊。火焰熄灭后，盆中只剩灰烬，再无异常。沈墨大病一场，愈后再也无法提笔作画。而那一段跨越千年的恐怖因缘，似乎随着古画的焚毁，重归寂静。只是，无人知晓，那幅真正的“公主画像”，是否仍隐匿于世间的某个角落，等待着下一个有缘（或不幸）之人。

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