皮影戏-凌源皮影戏的词格

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原文标题：凌源皮影戏的词格

凌源皮影戏具有独特的民族风格和浓郁的乡土气息。多年来，皮影戏文学卷本的编撰形成了

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一整套规律。影词，由剧中人物的上场诗和下场对儿、白话和唱词三部分构成。

与兄弟剧本文学脚本相比，影卷中没有导演用语和人物的的内心独白，无论剧中人物何种感情，都需要演员以声传情表现出来。因此，皮影戏是含情带景、情景并茂、以声带画、声画交融的综合艺术。

上场诗工整对仗，语言洗练，与上场人物所处环境、思想情绪紧密相关。皇帝上朝、元帅升帐，多为四句诗，一般可为两句，五言七言均可。下场对儿则往往是一场戏的小结，又可起到承上启下的作用。

道白是影戏中主要叙事方法。白话要通俗易懂、简洁明了，数叙上口，俚语方言。艺人有“白是骨头唱是肉”、“千斤白四两唱”之说，一语道破白话的重要。

皮影戏唱词除同具兄弟剧种的七字句、十字句外，又具本剧种独特

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的词格。这些唱词多由对偶的上下句组成。其辙韵，上仄下平的为平唱，上平下仄的为硬唱，也称硬辙。与兄弟剧种唱词辙韵不同的是，京、评戏唱词第一句尾字并落平声，第二句尾字仍为平声又要合辙押韵。

而皮影戏唱词因受固定唱腔制约，七字句、十字句首句尾字可定辙，也可异辙，必落仄声，第二句尾字合辙押韵必落平声，其他数句为上仄下平，上不论下合辙。

七字句

此为“二、二、三”切句，是皮影戏诸行当、各种板式应用最多的基本词格。有时根据需要可增加三字头或句内增加衬字，应用灵活，演唱方便。

例：我去、陈州、把粮放，

赈济、百姓、得安然......

十字句

此为“三、三、四”切句和“三、四、三”切句，两种切句方式的词格。多用于慢板，通常两种切句方式的唱词，在一段唱中切忌混用，以免演唱蹩嘴。

例①狄桂芝、坐寒宫、泪流满面，

哭了声、老爹爹、害了姣娃......

②奴为你、废寝忘食、不顾冷，

奴为你、煎汤熬药、赴殷勤......

三赶七

三赶七又称“三顶七”。每段唱词由俩三字、俩四字、俩五字、俩六字、俩七字共50个字组成，可单唱一段，又可数段联缀，几段连用时应为同辙，抒情、叙事、写景均可应用。

例：更悲痛，话难出

生儿无用，流落江湖，

父仇不能报，只落背后哭

仇人知是沈相，缘由叫人糊涂，

父亲怎样得脱难，必有恩人搭救出。

五字锦

五字锦又称为“五字节”或“

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五字紧”。每句五个字，是上不论下合辙的对偶句，下句多为仄声，又称五字锦硬辙。

例：观众将，站两边

凤翅盔，头上安，

连环甲，身上穿......

搭拉句子

搭拉句子，又称“啰嗦句子”，各地叫法不一，句数不定，下句多为仄声，落小辙。特点是一小段唱词的尾句为三个字，重复一遍或两遍。这种词格为丑行叙事、抒情所用，语言风趣幽默

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，俗中有哏。

赞

赞，又称为“赞牌子”、“观阵牌子”、“么、二、三牌子”等。有“二、二、二”句式的六字句，常用的是“六、七、七、七”的句式，头一句是三字句的对称句，后连三个七字句。每四句为一番，由几番或十几番联缀而成大段，辙韵自由，可一番一辙，也可数番一辙。为观阵、夸将之用。

例：按东方，甲乙木，

二郎神爷把守住，

手托三尖两刃刀，

敌人难以把阵入......

其他

皮影戏历史悠久，流布广泛，由于其流传地域之别，影卷撰写年代不同，其词格各地称道不一。在数代演唱实践中，根据艺术发展，有的词格应用渐少，有的应运而生。除上述所提到的词格外，尚有“四字句”、“六字头”、“十七字”、“挎三”等，有的独立成格，有的则附加于其他句式之中。

原文出处：http://www.6704.net/culture/zgwh/27907.html

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