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原文标题:洛南所见秦漆鼎与秦国漆器制造业发展
1998年秋,我们在陕西秦岭以南的商洛地区做馆藏文物的等级鉴定工作。洛南县即属于商洛行署管辖,它位于洛河上游、华山之南,虽属秦岭南坡,但却属黄河水系,在文化习俗上与 关中极为密切,有很多的共性特征,不论是
中国历史故事第十二集概括
5000年前的仰韶文化时期,或是西周、秦汉和隋唐,就是今天当地的风俗文化和生活习惯也更多的与关中相近。而与同属商洛行署管辖的丹 江流域、镇、柞地区有比较明显的区别。洛南上古时属雒国之地,先秦铜器铭文中将这一地区名之为“上雒”,这里在战国时先属于魏国,后属于秦国。
一
这次馆藏文物鉴定时,我们在洛南县博物馆见到了秦文化特征明确的漆鼎、漆耳
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杯。这两件 漆器基本完好,已经脱水。漆鼎高10厘米,足部和底部略残,口径16.8厘米,方唇直口, 口沿外左右对称有两种环形耳,环底,鼎壁外面有仿陶器的竖绳纹一周。足根略近似马蹄形,鼎底呈圆形,鼎内外无彩绘、呈深褐色,体量较轻。漆耳杯一件,长15厘米、高4.2厘米 ,深褐色、素面无纹饰。这件漆鼎完全与秦文化中的同类陶鼎形态相同,有明确的秦文化特征,这引起了我们的注意,经询问洛南县博物馆的同行,他们给我们介绍了这批文物的来源 情况。
据说这批文物是1988年在城关镇砖厂取土时发现,后来作了抢救性的发掘工作,抢救了这批重要文物。与两件漆器同时出土的还有灰陶喇叭罐、高21厘米,侈口、长颈有凹旋纹,折肩 鼓腹、小平底,这也是一件典型的战国晚期秦文化特征的代表性文物,另外还发现环四穿残铜戈,内部镂孔螭纹图案。
由这几件文物的形态特征看,它们与陇县、凤翔、咸阳、铜川、西安等地战国中晚期秦墓出 土的同类器物形态一致,文化特征相同,所以说它们应是战国晚期的秦文化的遗物。
二
秦的漆器文物发现的并不多,在凤翔、陇县等地有过发现,但保存状况不好。关中之外的四 川、河南、湖北等地也有出土,时代大多在秦统一或其稍前这一阶段,而且大多是有彩绘的,如在湖北云梦等地的发现,关于它们的文化特征却更多的承继有当地原来楚文化的特点。 它们与洛南发现这几件秦漆器是有区别的,它们不仅产地不同,而且可能生产的机构也不尽相同,使用者的身份地位及经济实力也是这个差异的一种因素。洛南发现的这两件漆器的主 人可能是低等爵位的士兵或一般自由平民,但他本人应是秦文化传统习惯比较浓厚的秦民。
秦器的生产与使用在我国古代,就现知资料至少是在距今4000多年以前的陶寺文化中就已存在,有着悠久的历史,即使在有关远古生活的神话传中也有记载,如《韩非子·十过》云: “尧禅天下,虞舜受之。作为食器,斩山木而财之。削锯修其迹,流漆墨其上。输之于宫,以为食器。诸侯以为益侈,国之不服者十三。舜禅天下,而传之于禹。禹作为祭器,墨漆其 外,而朱画其内。”由此可见漆器生产的源远流长。秦国居关中立国,继承西周的漆器生产 技术而发展广大,当时不仅利用自然生长的漆林,而且还有意识的大量种植漆树,为漆器制
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造业的发展提供充足的原料,因为漆器制造业的主要原料是生漆,而生漆就是漆树分泌的一 种汁液。
先秦时期的漆器种类已很繁杂,有礼器的鼎、壶、盂、钫等,也有生活用的耳杯、盘、几、 案等等。当时的漆器制作,多是以木为胎,或经旋挖、或经斫削、或以薄板卷合胶粘。一般是首先制成器物的木质胎骨,而后加以髹漆。这种木胎漆器一般器壁比较厚实,这次洛南所 见的漆鼎就是这种比较厚的木胎骨。而鼎的足、耳应是在旋挖好鼎身之后再相互接成的一个整体,成型工序比较复杂。在鼎身上刻削出竖绳纹,作为装饰,这一点明显是受到同类型陶 鼎的影响。最后是髹漆工艺,经过漆后的鼎光洁鲜亮,也很美观实用。
三
秦国的漆器制造业也如同铜、陶制造一样分为官营手工业和民营手工业两大类。而一般平民 所使用可能是后者的产品经过市场贸易而来。洛南的漆鼎、耳杯应是私营手工业的产品,不应是通过赏赐而来或用更多的货币买来的中央官府手工业的产品,平民文化烙印是很浓厚的 。
洛南秦漆鼎的出现,可能是由关中带入的,因为其文化特征是浓厚的关中秦文化面貌,不是 南方楚地或中原风貌。另外,当时这一地区入秦不久,依理无法保有比较单纯的秦文化特征,至少会带有当地传统的因素。所以说这批文物的原产地可能在关中。这也符合林剑鸣先生 所指出的“我国古代生漆的主要产地,春秋以前大约沿秦岭、渭河流域向东到黄河中下游,即分布在今陕西、河南、湖北、山东的一条线上”[1]。此看上述地区的生 漆生产依然保持着传统,而其他地区也不断的发展起来,至汉时已有“千亩”漆园的地区出 现。秦汉漆器工业得
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到了空前的大发展。
[1]林剑鸣:《我国古代劳动人民对生漆的发现和利用》,《西北大学学报》1978年第1期。
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