艺术特色-越剧陆派的艺术特色

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原文标题：越剧陆派的艺术特色

陆派是陆锦花创立的越剧小生流派。陆派艺术是吸收了“四工腔”时期的著名小生马樟花而发展形成的。陆派与尹派、范派、徐派、毕派齐名的越剧五大小生流派。

简要介绍

陆锦花是与尹桂芳、范瑞娟、徐玉兰齐名的越剧四大小生之一，她创立的陆派唱腔吐字清晰，字字送听，所演穷生戏堪称一绝。

陆锦花是越剧改革的第一批参加者之一，她的唱腔早年受“四工腔”时期有“闪电小生”之称的马樟花影响，后结合自己特点衍化发展，在越剧小生中独树一帜，被公认为陆派。

艺术特色

陆派唱腔，不是以江河奔腾般的气势取胜，而以清晰明丽引人。

陆派唱腔特点：清丽婉约、轻快流畅、委婉柔和、清醇韵浓。

陆派表演特点：温文儒雅、内涵书卷、沉稳庄重、风度潇洒。

陆派戏之精神：明快大方、书卷饱满、典雅文静、内功深厚。

陆锦花最擅演穷生戏，演“鞋皮生”和“破巾生”堪称一绝。她表演潇洒儒雅，含蓄大方，动作简练传神；她的嗓音清亮，音质纯净，音调朴实流畅，行腔松弛舒展，尤其讲究吐字清爽，声声送听，听她的唱犹如一股清泉潺潺流入人的心田，清新柔美，耐人寻味。

譬如《珍珠塔》这出戏，田汉曾称赞她把方卿演活了，该剧“前见姑”中的“君子受刑不受辱”唱段，通过多种板式的转换和细腻多变的唱法处理，细致而有层次地唱出方卿遭姑母奚落后的复杂心理，是陆派代表作之一。

唱段开头六句先以平缓含蓄的“尺调腔·散板”起唱，随着心情的激动转入紧打散唱的“嚣板”，转入“中清板”。虽然短短六句，但陆锦花运用三种不同板式和精心的唱法处理，把方卿的感情变化表达得十分细致。接着唱腔转入“中清板”，陆锦

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花凭借熟练的吐字喷口技巧及特有的善用后鼻音共鸣的润腔方法，把对穷困家境的回忆，表现得扣人心弦。

末句“不忘姑娘栽培恩”的

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甩腔音调起伏回落，气宇轩昂，感情真切饱满，韵味浓郁，富有陆派特色。

陆锦花的唱腔由于是在马樟花唱腔基础上发展起

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来的，她演唱“尺调腔”时仍保留着不少“四工腔”的因素，因此听起来别有风味。

如《送花楼会》，是根据骨子老戏《双珠凤》中的一折改编的，从男班到女班经常演出。陆锦花演唱的改编本，唱腔在继承的基础上有很大创新，赋予“尺调腔”以活跃、清新的新意。如“兴冲冲奉命把花送”等唱段，在观众中就广泛传唱。

陆锦花的唱腔有鲜明特色，但她不是仅仅从形式、技巧上着眼，而是始终把塑造人物放在中心位置。行腔、润腔都是为了深

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刻揭示人物内心世界。陆锦花在《情探》中塑造了王魁这一人物，陆锦花在该剧中的唱腔，体现了她风格的进一步成熟。

如剧中的一段净场独唱的“说不尽水晶帘下脂粉媚”，开始时用“尺调腔·慢板”十字句起唱，前两句轻松得意，柔情似水人物思绪沉醉在温柔富贵乡中，第四句由眼前梧桐勾起对往日情景的回忆，人物情绪突变，接下来转入“中板”，回忆起当年与敫桂英心心相印的生活，缠绵沉稳，感情色彩却冷漠、呆滞。

从“谯楼上，初更起”转入“慢清板”，运腔中多次采用小气口处理，使曲调若断若续，揭示王魁恐惧、不安、心虚的精神状态，最后一句甩腔中夹入说白，情绪又回到前面的得意。这段唱把王魁这个负心汉内心深处的矛盾与冷酷的性格揭示得相当充分。

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